在中国古典诗歌中,咏物诗一直占据着独特的地位，而在这众多咏物诗中，描写树木的诗句更是别具一格，这些诗句或含蓄婉转，或直抒胸臆，或以景生情，或借景抒怀，充分展现了中国文人对自然之美的独特理解，从白居易的"绿蚁新醅酒，红泥小火炉"到李清照的"声声慢·寻寻觅觅"，从杜甫的"两个黄鹂鸣翠柳"到陶渊明的"采菊东篱下，悠然见南山"，咏物诗中的树木意象，始终是文人墨客表达情感、寄托情怀的重要载体。
古诗中的树
在中国古典诗歌中,树木意象的运用可以追溯到汉代，汉代的陶渊明在《饮酒》诗中就有多处描写，"采菊东篱下，悠然见南山"，"久在樊笼里，复得返自然"，都与自然景色密切相关，这些诗句不仅描绘了田园风光，更表达了诗人对自然的热爱和向往。
到了唐代,树木意象的运用更加普遍，白居易的《采桑子·咏荷》中"欲说还休，semper, 采桑子"，李商隐的《无题·树》中"欲把西湖比西子"，杜甫的《绝句二首》中"两个黄鹂鸣翠柳"，都充分展现了诗人对自然之美的敏锐捕捉和深情赞美。
宋代诗人更是将树木意象推向了新的高度,苏轼的"一蓑烟雨任平生"，张继的"月落乌啼霜满天"，李清照的"声声慢·寻寻觅觅"，无一不与树木意象密切相关，这些诗句不仅描绘了自然景色，更蕴含了诗人对人生、对爱情的深刻思考。
园林诗中的树
在中国园林诗歌中,树木意象更是占据了举足轻重的地位，李清照在《声声慢·寻寻觅觅》中写道："寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"，这句诗中的"寻寻觅觅"，正是对园林中树木意象的生动描绘，园林诗人通过对树木的细腻描写，展现了对自然之美的独特理解。
而园林诗中对树木的描写,往往与诗词的意境密切相关，李商隐的"欲把西湖比西子"，就是通过对西湖树木的描写，展现了西湖的美景，张继的"月落乌啼霜满天"，则是通过对霜月和乌鸦的描写，营造出深秋的意境。
现代诗中的树
进入现代诗歌时代,树木意象的表现方式更加多样化，陶行知的"树"，不仅是一种植物，更是一种象征；陶渊明的"树"，则是一种精神寄托，这些现代诗人通过对树木意象的巧妙运用，展现了中国诗歌在新时代的发展。
咏物诗中的树木意象,始终是文人墨客表达情感、寄托情怀的重要载体，从汉代的"采菊东篱下"，到现代的"树"与"山"，这些意象不仅展现了中国诗歌对自然的热爱，更体现了中国文人对人生、对爱情的深刻思考，这些诗句，正如李清照笔下"声声慢"的婉转，杜甫笔下"两个黄鹂"的传神，陶渊明笔下"南山"的悠然，将我们带入了一个充满诗意的境界。
